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            一件完美的藝術品,是所有工藝細節的總和
            藤編


            軟屜,指家具中凳面、椅面,榻面等采用藤篾編成的面子,是既美觀又實用的家具構件形式。晉代史作家常璩在其所著《華陽國志》記載:“三國時,蜀有漢原工匠馬氏,以山藤泡而亮之,細雨密繞之為成形,以土法熏蒸色呈金黃,形似龍榻。初為自娛之用,后鄰人知之,認為巧,紛紛錢幣貸之,隨入市為業”。由此推斷,在我國,藤編起源至今最少已千年。軟屜隨著家具的發展到明清時期達到頂峰,明清家具軟屜工藝細如絲織,緊密堅實,有的還穿織成各種花紋,可用百年而不壞。


            軟屜透氣松軟,可以緩解疲勞,對人體有很大好處,這也是軟屜在明清高檔家具中大規模采用的原因。但由于藤編軟屜相對于木板不耐長期使用,到了現代,很多紅木家具都不再采用,會編藤的細藤工也越來越少,這一傳統工藝也有了逐漸沒落的跡象。


            軟屜用細藤穿織成各種花紋


            稍稍留意一下區氏臻品展廳的家具,您會發現,區氏臻品制作的很多明式風格、蘇作風格的家具,大量采用了軟屜,可以說區氏臻品很好地保留和傳承了這項傳統的藤編工藝。


            軟屜的柔軟


            藤編工藝最傳統的是蘇工手工編藤,是江南地區的主要造法,因此也沾上了江南水鄉柔軟溫和的品性。藤一般生長于熱帶,歲月經年,日漸老去的藤極為堅韌,但劈成絲后又很柔軟,在手藝人指間纏繞盤旋,百轉千回。軟屜一般分為兩層,下層為棕屜,上層為藤面。藤面由細藤、竹面和其他絲線做成,藤的寬度根據家具的不同一般有1.5mm、1.75mm,2mm、2.5mm四種規格。藤面有直編或者對角編兩種編法,但都需要保證每一根藤都要筆直,并且藤與藤之間的間隙都分布均勻,這樣編織出來的藤面又細又密,紋理豐富多變,有著水波樣的暗紋,整個藤面透氣平滑、柔軟舒適、美觀文雅。


            軟屜藤面下是棕面,是主要受力面


            軟屜的堅韌


            有些客戶剛接觸區氏臻品的軟屜家具時,常常不敢用力坐上去,怕把軟屜給坐壞了,這種擔憂大可不必。軟屜的下層是棕面,棕面起著保護藤面和輔助藤面承重的作用。棕藤編織的方法就是在木材框的內邊緣有序打眼,先用濕棕繩(棕繩數量一般3到8根,數量多韌性強一些)在框內穿成網,棕繩網干燥收縮后繃緊成底。其次,軟屜的工藝還體現在打屜眼上,屜眼排列不是直的,而是左右成“之”字形排列,這是從力學角度考慮的有效分散承重力。


            拉藤工藝


            拉藤工藝


            軟屜家具使用時主要受力部分均由下面棕面承受,但是一件好的軟屜家具會通過合理的造型與工藝,將承受力分散至其他部位。以區氏臻品制作的禪椅為例,其不僅在形式上實現了文人們所追求的俊雅、挺拔、疏朗、空靈的視覺美感,而且還巧妙地完成了荷載力的傳遞。坐者所產生的荷載力先由禪椅座面軟屜傳遞到邊抹,再由邊抹傳遞到腿足。這一傳遞過程決定了腿足、邊抹、管腳棖、扶手為承重性構建,羅鍋棖、矮老、牙板為輔助性構件,還決定了禪椅用材的基本比例關系,因此一件造型比例合理的禪椅,其軟屜是非常耐用的。軟屜相對于一些現代家具中的布藝、皮革家具,使用壽命是比較長的,而且藤面在使用過程中逐漸老化后,會更古樸、自然、漂亮。


            區氏臻品制作的禪椅大量采用軟屜


            軟屜的珍貴


            有的消費者在選購家具時動輒就問坐面是不是獨板,認為獨板硬屜好,還有的消費者認為自己買的是紅木家具,當然全紅木的最好了,這類消費者關心的重點是木材,而不是家具以及蘊含在家具中的藝術和美學。


            軟屜與蘇式家具是非常相得益彰的,它很好地表現出了蘇式家具的柔美文雅,簡練秀氣,而且它的價值并不比硬屜家具低。藤編是一項非常耗時耗力的工藝,手工耗時較大,人工很高。像用在羅漢床上那么大一塊的藤面,對藤編藝人來說,就是一項大工程了,得十天半個月才能完成,像區氏臻品有些客戶要求將一些硬屜換成軟屜,都會另外加錢,可見,好的軟屜,比一塊紅木板材還要貴。


            區氏臻品采用軟屜做成的杌凳


            然而軟屜雖好,但現在卻越來越少藝人在做這項工藝。在蘇州,有些手工藝人編一天的藤,卻賺不了多少錢,所以年輕人都不肯學,而會藤編的老手藝人漸漸老去。如今,藤編被擠在時光一角,不復當年風光,藤編的未來堪憂。但是我們還是看到了希望,作為一種老工藝,藤編依然還有市場,并且加入了很多年輕的購買者;另外,還有很多像區氏臻品這樣非常注重傳統工藝的企業傳承這些技藝,并用一己之力將這些工藝推廣傳播,讓更多人認識這些工藝、了解這些工藝。還有這么多人喜歡,還有這么多人為之努力,昔日的編織文化,昔日工匠指尖的韻律,還將在這個時代傳播和流轉。


            所有事物都應該被溫柔地對待,手藝也是一樣,藤編也該如此。


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